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| 行香子·夜幕烟村 | |||||
| 作者：寒砧 文章来源：轉自網絡 点击数： 更新时间：2004-5-22 | |||||
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夜幕烟村，秋锁重门。 池亭外、断续寒砧。 点衣落叶，一样惊心。 正雁声远，蛩声碎，树声吟。 霜侵翠袖，憔悴残樽。 枉凝眉、托付瑶琴。 凄凉知否，灞柳如今？ 问水中月，心中事，梦中人。 这首词的解读： “夜幕烟村，秋锁重门。池亭外、断续寒砧。” 夜色如幕，笼罩小村。这里用烟村，是强调朦胧的感觉。“寂寞梧桐深院锁清秋”、“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”，这都是李煜的，下面三句从此化出。“重门”，意同深院，深则孤寂，而那门也是被秋锁住了，言外之意是无人来――当然，秋这把锁是挡不住人的啊，呵呵～～～但是这种凄凉的感觉却是令人难以忍受的！从池边的亭子外，传来断断续续的捣衣声，人物已经放在这里了，环境出来了。这里“秋”和“寒”是相互照应的，“池亭”是要照顾后面的“水中月”，因为“水中月，心中事，梦中人”是他出的题，是填这首词的要求。没有这里的池亭，后面的问月也就突兀不知所以了，这是伏笔。至于寒砧的意思，要说一大篇的，你可以去看那首词的赏析文章（李煜的《捣练子令》），这里从略。 “点衣落叶，一样惊心。正雁声远，蛩声碎，树声吟。” 点衣，稀稀落落点点滴滴的落在衣上。诗词中常用点衣形容露水、树叶等落在身上，如“竹露点衣巾”、“点衣柳陌堕残红，拂面风桥吹细雨”（这是落花点衣）、“入扇柳风残酒，点衣花雨斜阳”、“点衣黄叶飞四五”等等，盖点字写出了那种时有时无和不经心，空灵而韵味十足。“处处惊心”是上片中心句，不可只看成落叶惊心。从夜幕、重门紧闭、秋意、砧声的寒到落叶，以及下面的雁声、蛩声、树上的风声，处处惹起伤心事。这些，扣住了最后的“心中事”。雁声，可以说哀、悲、凄、稀，这里说远，言外有不能借鸿雁给远方人传书之意（看到后面你就知道了，这是写离愁的）。蛩声碎，一则说声音细碎，有气无力（秋使然，毕竟不同于夏天的蛩声），二则碎字可以联想到心碎。树声，其实是树上的秋风声，吟字这里好体会了，不同于唱吧？ 整个上片，很简单，夜幕下，烟村中，深院里，池亭上，一人独坐，处处景物惹其伤心。为什么伤心？到这里还没有说。 下片，转入写人物。 “霜侵翠袖，憔悴残樽。枉凝眉、托付瑶琴。” 霜字，承接了上片的秋意秋景，此即粘住了上片。“侵翠袖”，转到人物身上来了，后面三句续写人。这是承上启下的过片之法，四字而已。人憔悴，对残樽，“欲将心事付瑶琴”（岳飞），岂不是枉然？！ “凄凉知否，灞柳如今？问水中月，心中事，梦中人。” 灞桥折柳，是古人最典型的送别场景。问问水中月，问问我的心，还有你――远方我梦中长思长念的人，此时秋风中的灞桥柳树，是怎样的凄凉呢？至此方交待出伊人何所思、何所愁。以上字面上是这样，字外却有广阔的想象空间（读诗词就是这样，要善于从字外去读）。她由灞桥柳是不是想到了分别时的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”？会不会想到相聚时的欢情？水中的月儿，你和灞桥柳是我们分手时的见证者，你们能体会到我心中的凄凉么？他呢，他能知道我现在心中的凄凉么？他久久不归，是不是变心了～～～～哈哈，坏了，一个神经病出来了！ |
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| 文章录入：國學 责任编辑：國學參考 | |||||
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