（一）十六字令——冬
冬，傲骨寒梅笑北风。梨花落，大地更玲珑。

【意见】
　　a、按今韵，是合律的。这是很好的开始，大概你也是怕长了不好把握而选择了这首最短的小令吧？

　　b、基本上写出了最具冬天象征的意象－－梅和雪。

　　c、我好像在哪里说过了，冬这个题目太大了，在这里你只是并列了两种景物（写梅要好一些，有“傲骨、笑”等字暗藏了你的情感，但是也是太熟见的写法），里面融入的感情因素太少了。可以对照看这一首：“天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。”词的起头就是突兀其来的责问－－天，不要让圆圆的月亮照到欲眠的行客（客，指离家在外的人）身上！使你不禁要问－－为什么不能照？原来是“人何在”，心爱的人不在身边。使人相思的月亮照在行客身上，只能益添无穷愁思。词到这里已经是一个转折了。如果单单写相思，意思都已经出来了，但是作者在这里又巧妙地来了一次转折－－“桂影自婵娟”（桂影，指月光；婵娟，这里指月亮姿态美好或者月光明媚的样子）。这一句不是顺着思念写下去的，用愁绪作结，而是笔锋一转，写“月光自顾自的在那里明媚”。这正是作者的高明之处。桂影白白的在那里婵娟了，对人来说，岂不是良辰美景的浪费进而是青春年华的虚度？所以这就把简单的思念之情又引申了一步，上升到了对时光、对年华的伤逝。词虽短，却是一波三折，层次分明，情感强烈，笔力集中。
d、从小令学起，这是对的。可以到网上下载一些诗词软件，里面收入了大量的前人的诗词作品。学习哪个词牌，就用它搜索这个词牌前人的优秀作品，不断的琢磨品味，如果再看看作品鉴赏文章，就会有很多收获的。

（二）冬喜
柔柔冬雪落，瑟瑟北风狂
片片鹅毛舞，棵棵梅树香
欣欣童子戏，乐乐大人忙
处处除夕到，家家喜气扬

【意见】
　　a、你不要受了这期紫裳起社人的影响，古典诗词哪里会有这样的题目？

　　b、为了形式，内容必然凑合，太注重无谓的形式了。诗词首要的是意境，追求奇句奇语、奇思妙想、奇景奇境，没有了这些，用空洞的概念化的语言写出的诗，只能是热闹眼皮，就像老干题，图为识者齿冷。永远记住，形象语言才是诗歌语言，诗歌最重要的就是用形象化的语言塑造情境，让人从中领悟、共鸣，而不是靠“啊，多么欢庆的场面啊、多么令人悲伤的时刻啊”这样的语言来“定义”情景。诗人的眼必须看到红烛心里就会有一种甜蜜的暖意，看到落叶、流水就会伤感时光流逝，看到花落就会叹息青春匆匆，看到杨柳就会想到离情别绪，看到鸿雁就想到游子思归......中国古典诗词中已经形成了特定的意象模式，这是一个很大的集合，必须多看才能丰富自己的语言。回头看你的：柔柔、瑟瑟两句多少还有点形象化的东西在里面；片片、棵棵、处处、家家都是量词，除非特定用法，是没有多少形象的；欣欣、乐乐两句则纯粹是概念化的语言－－小孩子都在高高兴兴的玩，大人们都在快快乐乐的忙，这里给出什么样子的玩姿和忙姿了呢，能使人脑子里产生形象么？当然，形象化的语言也有分别：有的是概写，只是为了形成氛围，可以简写略写；有的是具体的写，则要多一些形象。

　　c、还有诗的意境的统一的问题，以后肯定会碰到，这次不多说了。

（三）咏红梅
独立寒风傲雪霜，凋零万物妒其狂。
嫣红绿萼迎春笑，墨客骚人吟赋忙。

【意见】
　　咏物诗的一般格式都是，第一二句写形象，第三句转折点题，第四句把品格引申－－当然这不是绝对的啊。这首诗没有新意，结句也跑题了。任何诗都必须有新意，咏物诗尤其如此。
附上我以前的几首咏物小诗，说明章法（呵呵，我没有认为我的就是高明的啊，只是为了说明我怎么理解的罢了）

a、和蓝风行吟咏鸡冠花

昂首一冠绝，万子不报捷。
羞作雄鸡唱，无声隐高洁。

b、七绝·清秋石榴

霜重秋浓萧瑟风，翠华寥落叶飘零。
虬枝昂首向天笑，璀璨满怀蕴水晶。

c、水仙花

金盏银台玉玲珑，凌波仙子笑万钟。
三两卵石半杯水，报君一片是真情。

【注】金盏银台、玉玲珑是水仙的两个品种。

d、咏荷

小桥曲岸露华凝，荷摇蛙唱半塘声。
婷婷举盏邀明月，郁郁擎盘宴晚风。

e、七律·幽谷兰
空山雾锁谷中天，雪尽霜消草色鲜。
玉露清风心自润，幽香素面蕊还含。
松歌竹语流泉和，蝶浪蜂狂闹世喧。
无意虚名思孤静，身辞帝苑远人间。

附：芳草留言
芳草在2003-12-14 15:17:42说：
寒砧兄：
　　你好！
　　我近段时间写了三首应社诗词，盼赐教，谢谢！

冬喜
柔柔冬雪落，瑟瑟北风狂
片片鹅毛舞，棵棵梅树香
欣欣童子戏，乐乐大人忙
处处除夕到，家家喜气扬。

十六字令——冬
冬，傲骨寒梅笑北风。梨花落，大地更玲珑。

咏红梅
独立寒风傲雪霜，
凋零万物妒其狂。
嫣红绿萼迎春笑，
墨客骚人吟赋忙。