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| 对一首《蝶恋花》词的改写 | |||||
| 作者：寒砧 文章来源：轉自網絡 点击数： 更新时间：2004-5-22 | |||||
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半懒斜阳晴照水 数叶扁舟 －－为何不是一叶而是数叶？ 万点鳞光碎 如缎软滑波妩媚－－语言散文化了。 临风未酒人先醉－－转得突然却可以有理。 长短由心舒锦袂－－句意难解，与上片难接 似此情肠 每令心憔悴 －－直白 天外雁来飞几对－－此后两句，虽熟却最精彩。 可曾尽晓愁滋味 改写及说明： 半懒斜阳红照水， 三两扁舟， 万顷鳞光碎。 湖上渔娘争妩媚， 湖边游子一时醉。 回首乡关风入袂， 秋到长林， 处处都憔悴。 天外归鸿飞几对， 可曾知晓愁滋味？ 我的思路： 尽量利用你的原作，尤其结尾两句。对于上片的湖上渔景和下片的愁滋味的基调，都不更改，否则就与原作无关了哦。重点是调整中间的衔接转换。当然，为了好改，我把诗的主题改成了最常见的游子思乡－－这也是顺理成章的，原作虽然没有点明游子，但是最后的“飞雁”本来就是盼归的标志性意象。 上片，就是写了懒懒散散的斜阳、三两叶扁舟、波光鳞鳞的湖面和劳动着的渔人（只用渔娘代表了，如果你有爱人或者恋人不在身边，也可以睹此人而念彼人啊，呵呵）美妙身姿，还有一位陶醉在这美景里的游子。用“红照水”代替“晴照水”，是为了增加画面色彩，也感觉“晴”字没有必要，有斜阳在那里，哪里会不晴啊（不要说“东边日出西边雨”啊，呵呵）；用“三两扁舟”代替“数叶扁舟”，是为了在音韵节奏上更加舒缓（“数叶”音韵太急），合于首句的“懒”字，你只要反复吟咏，就会品味出微妙的不同的；“万点鳞光碎”改成“万顷鳞光碎”，使场面更加阔大。诗词应当惜字如金，你接下来用“如缎软滑波妩媚”继续写湖面，就没有必要了，别忘了，你于劳动场面还没写到呢。所以我就用这句“湖上渔娘争妩媚”来代替那一句了，这里的“妩媚”更多的是指身姿，你把它当作拉近的镜头，当作容貌妩媚也无不可啊，呵呵。然后，是转折的关键点了，必须兜住整个上片而又可以引起下片。我是用“一时醉”来总束上面场景的。之所以用“一时醉”而不是原来的“人先醉”，是因为里面还隐含了这份陶醉是暂时的，这样也暗合下片写乡愁。那么靠什么向下片延伸，也就是下片靠什么与上片过度呢？这就是引入的“游子”二字。总结上片就是这样一幅画：夕阳染红的波光鳞鳞的湖面，三两只小船，渔女劳动的剪影，还有一位痴痴地陶醉在湖边的游子。 下片，接着写上片点出而未展开的游子（也就是作者），这样过度是不是妙合无痕（哈哈，我先自吹一句）？忽然一阵风吹来，使游子由沉醉中回过神来，回首看看家乡的方向：目中只有萧瑟的、憔悴的（来点拟人，呵呵）望不到边秋林，故乡在哪里？看不到！！只有长林，和那天边的几对归鸿。我在这里强调了一个“归”字，与你原来的“对”字，都有对比意义－－雁儿能归，我不能归；雁儿成对，我独成单！！自然而然，结句的愁就来了。还有，“可曾尽晓愁滋味”改成了“可曾知晓愁滋味”，盖“尽晓”重点在尽字上，可以是知道一些而不全知，我意这里只问知不知更好。 以乐景写哀，殊多不易，关键就是中间的转折要合情合理，否则就会乐无所归，哀无所本。 |
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